“須當(dāng)醉臥桃花雨，堪負(fù)人間三月天。”陽春三月，東風(fēng)送暖，萬物復(fù)蘇，漸次綻放的花兒妝點(diǎn)著神州大地，馥郁芬芳。

世稱花卉乃天地之至美，詩詞屬文藝之至善。“花”是文學(xué)中至為重要的意象，在詩詞中更是歷代文人筆下之?？?。春風(fēng)和煦，陽光正好，就請(qǐng)您與文藝星青年一道，領(lǐng)略詩詞中的花開美景。

迎春花

《迎春花》

趙師俠

纖秾嬌小。也解爭(zhēng)春早。占得中央顏色好。裝點(diǎn)枝枝新巧?！　|皇初到江城。殷勤先去迎春。乞與黃金腰帶，壓持紅紫紛紛。

詞中所描寫的“黃金腰帶”，即為迎春花。在這里，詩人對(duì)迎春花的歌頌與贊美是從迎春花的鮮明的形象以及個(gè)性特征開始的，然后再由花及花，借”壓持紅紫紛紛”來反襯出迎春花的與眾不同。

桃花

《江畔獨(dú)步尋花（其五）》

杜甫

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”二句疊用“愛”字——愛深紅、愛淺紅，應(yīng)接不暇。且此句緊跟著“開無主”——即盡情地開、自由自在地開，承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。

 海棠花

《海棠》

蘇軾

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

此詩寫海棠盛放并不拘泥于正面描寫——首句“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)吹拂，“泛”字活寫出暖融春意，為海棠的盛開做下鋪墊。次句側(cè)寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。

杏花

《北陂杏花》

王安石

一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。

縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

次句“花影妖嬈各占春”從花與影兩個(gè)方面寫杏花的綽約風(fēng)姿。繁花競(jìng)放，花影迷離。“妖嬈”二字本用于寫人，這里移用于杏花，展現(xiàn)了杏花爭(zhēng)奇斗妍的照人光彩。一個(gè)“各”字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美艷、多情，令人流連忘返。

牡丹

《牡丹》

李商隱

錦幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭(zhēng)舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。

此詩開頭借用典故，以錦帷乍卷、容顏初露的衛(wèi)夫人形容牡丹初放時(shí)的艷麗奪目含羞嬌艷，并將牡丹的綠葉想象成鄂君的繡被，將牡丹花想象成繡被覆蓋的越人，傳神地描繪初開的牡丹花在綠葉的簇?fù)碇絮r艷的風(fēng)采。頷聯(lián)展示牡丹隨風(fēng)搖曳時(shí)的綽約豐姿，以舞者翩翩起舞時(shí)垂手折腰、長裙飄揚(yáng)的輕盈姿態(tài)作比喻，描繪出牡丹花葉在迎風(fēng)起舞時(shí)搖曳多姿的形象。

玉蘭

《瑣窗寒·玉蘭》

吳文英

　　紺縷堆云，清腮潤玉，汜人初見。蠻腥未洗，海客一懷凄惋。渺征槎、去乘閬風(fēng)，占香上國幽心展。□遺芳掩色，真恣凝澹，返魂騷畹?！　∫慌巍ＧЫ饟Q。又笑伴鴟夷，共歸吳苑。離煙恨水，夢(mèng)杳南天秋晚。比來時(shí)、瘦肌更銷，冷薰沁骨悲鄉(xiāng)遠(yuǎn)。最傷情、送客咸陽，佩結(jié)西風(fēng)怨。

“紺縷”三句，寫玉蘭的葉與花形：天青色的玉蘭葉重重疊疊似美人的云鬢堆砌，玉蘭花白玉般的色澤，又似美人潔白的臉腮。“蠻腥”，指長于南國的玉蘭的花香。“海客”，喻浪跡四方的人，即詞人自稱。此言玉蘭花的清香撲鼻而來，浪跡天涯的作者聞花香反而生出感傷的情懷。

櫻桃花

《櫻桃花》

元稹

櫻桃花，一枝兩枝千萬朵。花磚曾立摘花人，窣破羅裙紅似火。

第一句“櫻桃花”開門見山的推出所要描寫的景物。第二句馬上承接上一句并運(yùn)用一系列的量詞由一到二到千萬，恰似人的視線般由遠(yuǎn)及近，由一處及整體。這樣的描寫手法立馬使靜默沉寂的櫻桃花有了一種爆發(fā)般活潑、熱鬧的氣氛。

桐花

《木蘭花慢》

柳永

拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬家競(jìng)奏新聲?！　∮?。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對(duì)佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

此詞起筆便簡(jiǎn)潔地點(diǎn)明了時(shí)令。紫桐，油桐樹，三月初應(yīng)風(fēng)而開出紫白色花朵，因先花后葉，故繁茂滿枝，最能標(biāo)志郊野清明的到來。一個(gè)“拆”字，寫盡桐花爛漫的風(fēng)致。“洗清明”，經(jīng)過夜來或?qū)缘囊魂囀栌?，郊野顯得特地晴明清新，點(diǎn)出“清明之明”。

杜鵑花

《宣城見杜鵑花》

李白

蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。

一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。

暮春三月，寄寓在宣城的李白，眼中映入一片杜鵑花開時(shí)的紅色，好像就是故鄉(xiāng)的花，詩人的鄉(xiāng)思因此被觸動(dòng)了。末句用“三春三月”點(diǎn)明時(shí)令，“憶三巴”三字，則突現(xiàn)了思鄉(xiāng)的主題，把杜鵑花開、子規(guī)悲啼和詩人的斷腸之痛融于一體，以一片蒼茫無涯的愁思將全詩籠罩了起來。

梨花

《東欄梨花》

蘇軾

梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。

惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

前兩句以一青二白突出了梨花的特點(diǎn)，又在第三句“一株雪”里再次賦予梨花神韻，并把詠梨花與自詠結(jié)合了起來。“一株雪”的“一”指一株梨樹一個(gè)自己：作者惆悵的站在東欄旁，梨樹上滿是白色的梨花，同時(shí)柳絮在飄，落在作者身上，凄清惆悵；“人生看得幾清明”補(bǔ)足前句“惆悵”的內(nèi)容，更添悲涼。

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